作为香港最负盛名的建筑师之一，严迅奇日前应邀参加前海规划建筑周大师讲座，在一个多小时的讲座时间里，严迅奇以设计作品为例，以“文化重系”为主题，畅谈建筑设计与当地、当时文化环境之间的关系。
作为一名土生土长的香港建筑师，严迅奇却在国际上享有盛名。1983年，20出头的严迅奇参加国际性的巴黎歌剧院公开设计比赛，成为3位冠军之一。他也因此一夜成名、蜚声国际。不过，他并未把事业中心转向欧洲，而是扎根于香港本土。湾仔会议展览中心、香港新机场、中环国际金融中心、香港国际金融中心大厦等香港地标均出自他之手。
此次来深讲座，严迅奇开场便道出主题：“建筑如果停留在视觉境界的话，意义不大。建筑跟当时、当地关系密切。在传统文明和现代文明共存、本地与外来价值互相融合的今天，我们要做受得起考验的建筑，一定要与其所处的文化环境挂钩。”
做有“个性”的建筑
在严迅奇看来，跟建筑有关系的当代建筑文化现象有六项，即个性文化、空间文化、社群文化、密度文化、通达文化、素材文化。
谈及个性文化，严迅奇称，所有建筑师都要做有个性的建筑，这是共识。可是在中国，个性，可能要加上国家个性、民族个性。“我们过去的确有很多有价值的元素。这些元素可以给我们建筑带来个性。不过，这个有价值的元素，是给我们一个开始、一个灵感、一个建筑意念的启动。之后，所有建筑要进入很强的探索、演变、研究，才能把建筑跟现代的使用和功能挂钩。这样的建筑才有真正的个性。”
这种个性的探索与演变在严迅奇操刀设计的广东博物馆和博鳌蓝色海岸中诠释得淋漓尽致。广东省博物馆新馆，曾夺得香港建筑师学会2009年全年境外建筑大奖。博物馆外形构思取自中国古代宝盒，外观像一个深灰与大红相间的镂空“漆盒”，独特的悬吊结构，使其犹如悬浮半空的宝盒。其因此被形象地称为“月光宝盒”。博鳌蓝色海岸的创意来自于江南水乡。严迅奇介绍，在水乡，水是生活的中心，水乡的建筑跟水是一种互融互动的关系。 而博鳌蓝色海岸这个现代的度假村，也是去探索建筑和水的这种功能空间关系。虽然没有传统水乡的瓦片、拱桥这些元素，但是水依然是建筑的中心，水与建筑呈现出一种现代的演绎关系。
高密度也可带来“新机遇”
尽管在国际上享有盛誉，但严迅奇似乎对香港本土建筑情有独钟。几十年来，在寸土寸金的香港，严迅奇时刻要面对建筑设计与高密度空间之间的碰撞。比如，他设计的国际广场和香港理工大学教学酒店综合大楼便是在高密度挑战下的作品。这两个建筑在特定的空间里凭借其独特性、通达性和连贯性，与周边建筑融为一体，又不乏自身特色。
“今天的香港，现在的深圳，我们都要有一个密度文化。高密度如果利用得好，实际上是有优势的。密度可以带来效率、活力与互动。如何利用高密度，去发展一点独特的建筑形态；在发展高密度的同时照顾环境上的考虑，同时达到在城市整个运作上的一种方便跟效率，这个是很大的挑战。”严迅奇说，很多时候，高密度的发展可以为城市带来一种紧密性。这种紧密性可以将公共空间的联通性、通达性表现出来。这实际上是高密度城市里一种很重要文化。“所以，高密度的城市，可以为建筑带来新的机遇。在照顾包括采光、通风的环境要求的同时，我们还要尊重公共空间的一种延续性和通达性，做到与公共空间的真正融合，这才能发挥城市高密度的价值。”
建筑，需追求文化传递
在讲座的最后，严迅奇介绍了香港的西九文化设计蓝图。他认为，西九文化区的打造或许能给前海的规划建筑一些借鉴意义。严迅奇说西九文化设计蓝图有两个特点，一个是功能配置是首要考虑因素；另一个是强调在新区里，建筑与建筑之间的对话。通过规划设计，让建筑之间，建筑与整个区之间，新区与旧区之间形成一种持续的连接，聚在一起，产生属于一座城市的凝聚力和文化追求。
“今天，我们条件很好，机会也很多，做什么样的建筑，才能是一种经得起时间考验的建筑？”严迅奇说，“我们不能够单有一个时尚的外皮和语言。我们一定要跟当时、当地的文化现象融合，我们要做真正有意义的建筑，就一定要追求文化的传递。”