由胡歌主演、热爆内地的《琅琊榜》却在香港遭遇滑铁卢/无线电视供图
文刘韧之
去年在内地收视红火、夺奖无数的古装剧《琅琊榜》，播完之后热度未减，先后被引进日本、韩国、台湾等地，均受到当地观众热捧。本港无线电视翡翠台今年五月中起播足一个半月，然而相较在内地及其他地区的火爆程度，香港可谓《琅琊榜》的滑铁卢，收视低迷，令人大跌眼镜，收视率不仅输给去年的外购剧《武则天》，也比不上无线电视台的自制剧。究竟《琅琊榜》为何会输在无线呢？
《琅》剧去年在内地热播时，网络总播放量累计超过一百亿，无线电视本希望以该剧刺激收视率，故不惜斥重资购得播映权，甚至贵过另一外购剧《武则天》，结果却事与愿违：五月十六日于翡翠台黄金时段首播一周后即遭观众直指好无聊，播映首两星期，收视徘徊在17点至20点；播映中段更曾以13.3点创新低；六月二十至二十六日播映结局篇，周一至周五平均收视20点；上周日播映两小时大结局，平均收视20.3点，最高也只得21点，比《武则天》的37点要低得多，成为翡翠台直到目前为止今年收视率最低的电视剧集。
有文章指《琅》剧之所以收视低迷，是因为这是一部内地制作古装剧，是导致港人不喜追看的主要原因。笔者则不这么认为，去年无线收视最高之剧集《武则天》不正是一部内地制作的古装剧吗？至于香港观众为何不爱看《琅琊榜》，就要从它的播放时段说起，晚上九点半围坐电视机前的观众多以家庭主妇和老年观众居多，这批惯性观众不常上网，又习惯了无线电视剧集的制作模式—故事简单、忠奸分明、家长里短、简易易明的现代口语对白，于是对故事背景不甚了解、人物关系过于复杂的《琅》剧有所排斥，实属意料之中。
吸引不了惯性观众
对于这个时段的惯性观众而言，《琅》剧中的朝堂权谋、兄弟之义，远没有争家产的豪门争斗来得吸引。综观以往翡翠台黄金时段的高收视剧集，笔者可得出有四种类型剧是观众的最爱：一、争家产的豪门恩怨剧，二、女人争宠的宫闱剧，三、轻松温馨的家庭喜剧故事，四、都市职场剧。诸如《溏心风暴》、《金枝慾孽》、《公主嫁到》以及今年取得高收视率的《公公出宫》、《潮流教主》均在四者之列。而这四种容易取得收视率的电视剧都有一大前提，就是不可太过复杂，否则观众就会以都唔知讲乜为由而弃剧。
确实，《琅》剧对于喜欢看简单易明剧集内容的观众确实是一大挑战，剧中人物关系千丝万缕，派系众多，权谋之术需耐心观看才能了然，且不能漏看，若漏看一集，就会不明白前因后果。本报六月十六日亚洲电影光．影．道作者田力在《〈琅琊榜〉在港碰壁》一文中也指出，故事简单、黑白分明、婆婆妈妈最稳阵，古装剧的对白不要文绉绉是一般电视观众惯常喜欢的剧集模式，而无线电视很多自制剧皆符合一般电视观众这一观剧口味。再加上无线电视在原有剧集基础上进行了剪辑，将全剧五十四集删减成了四十七集，看似浓缩了，但亦增加了观众对剧情的理解难度。
另一方面，无线制作的电视剧往往矛盾冲突较为密集，可谓高潮迭起，而《琅》剧却需要观众慢慢品味：剧情以文戏为主，多数场面都是两三个人的对话，大阵仗场面较少，场景也以室内为主，这也不是香港流行电视剧的一贯模式，记得二〇一三年无线剧集《金枝慾孽贰》，也是因为文戏较多，重在讲宫闱流言的威力，收视也非常惨淡。
演员不为港人熟悉
从剧集本身来说，《琅》剧并非如无线另外两套外购内地剧《兰陵王》和《武则天》一般，或讲男女主角生离死别的爱情故事，或讲后宫女人的争宠算计，它是一部地地道道的男人戏，权谋智斗是它的主旋律。虽有后宫诸人，却甚少讲后妃争宠；虽有爱情戏码，但儿女情长只是点缀，亦没有明确的女主角，这让看惯了爱情戏的一般电视观众感到枯燥乏味，致使缺乏追剧动力。
《琅琊榜》写透了中国几千年的忠义之道──梅长苏之父忠君爱国，却被奸臣设计陷害，残暴多疑的梁帝把梅父及其麾下七万将士枉杀。死里逃生的梅长苏多年后返回朝堂，不为报仇，只求翻案，而另一个目的是为了辅佐靖王萧景琰，最根本的动力是他觉得靖王将来会是明君，道尽了中国文人士子的爱恨善恶。但这一剧情设定明显不是一般电视观众的那杯茶，在他们看来，梁帝之于梅长苏，是杀父之仇不共戴天，梅长苏理应报仇，况且梅长苏即使弑君，也是为天下苍生除去一个暴君，剧中梅长苏本来有一个直接杀死梁帝的机会，他却毅然放弃了，这令观众看得不过瘾。另外，笔者认为该剧也有其他值得商榷的情节，比如剧中的梁帝是一个本性多疑、专制武断之人，却在明明怀疑梅长苏身份的情况下，未将其鸩杀，而是准他和靖王一起离开，就有些说不通，且剧中也未对梁帝在此时的心态变化作出说明。
《琅》剧另一个在香港收视不利的因素是其中的演员并不是港人熟悉的人，主角胡歌、王凯、刘涛、吴磊、靳东等人在香港的影响力均远逊内地，反观《武则天》里有周海媚、李治廷等香港观众熟悉的本地演员，女主角范冰冰也为港人所熟知。这一情况在内地刚好相反，内地观众追看《琅》其中很大一个原因是因为有胡歌、王凯和靳东—胡歌属当红一线小生自不必言，王凯和靳东早在内地《琅》剧开播之前，已藉内地谍战剧《伪装者》造足了势头，此番出演梅长苏身边的挚友萧景琰和琅琊阁少阁主蔺晨，当然引人期待。
互联网令观众流失
除了上述的主观原因，《琅》剧收视低迷的客观原因应归因于网络煲剧的普及，导致电视台惯性观众的流失。在没有网络的时代，观众会紧紧追看公仔箱，内心记挂着剧集播出的时间，逢剧集大结局亦会放下一切事务，奔回家守候；而随着网络的发展，观众已不必看电视追剧，只需用电脑观看即可，用手机 煲剧者也大有人在，连一些退休人士亦不例外，也开始选择在网上通宵煲剧。至于《琅琊榜》的粉丝也都早在去年通过网络看了原版剧集，又怎会再为电视台的删减版贡献收视率？再说我等上班族，很多人在《琅》剧播出的时间还未返到屋企，即便当中的部分人士会选择在无线电视官网补看，不过这部分人也不会统计在收视率之内。
《琅》剧虽在港收视惨败，但其制作认真就在本港赢得了口碑，更引起了全城热话，多数不喜欢看内地剧的观众都说该剧值得一看，继而向其他人推荐，就连一些从来不看剧的男性观众也因为欣赏《琅》剧的权谋斗智，燃起了看剧的热情。可惜，这班人明显不是一般电视观众，估计他们都是在网上煲剧，而不是在公仔箱前追看。
对于任何一部电视剧来说，收视率都是不能预知的，如何应对网络时代，创新播出模式及制作观众喜闻乐见的剧集类型，才是电视台的长治久安之道。毕竟时代在变化，网络已成为世界主流，如今的观众也早已不是当年没有网络可用的那班观众了。
