汗青的长时回归、汗青的含糊其词；论，导致所谓的本相无数种。正如尼尔·普斯特曼 (Neil Postman) 正在《文娱至死》中对比乔治·奥威尔 (George Orwell) 和阿尔多斯·赫婿黎 (Aldous Nuxley) 的反乌托邦理论:“奥威尔害怕被坦白，赫胥黎担忧被覆没正在无聊琐碎的中；奥威尔害怕消息被，赫胥黎则担忧人们正在复杂的消息中日益被动和。”倒霉的是，兩者皆似是对的。
秦铃森的艺术创做涵盖了架上绘画、纸本拼贴、多影像、安拆现成品、雕塑等。这位出生于90后的艺术家，对于艺术取各学科间彼此交织的联系关系有着稠密的乐趣，正在其过往做品中能看到新鲜并带有强烈感的呈现体例。他测验考试透过图像外的物质触及那些模煳的非形态认识至次厚度境地，并将分歧的元素和碎片化的物件从头组织。
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艺术家起首是现喻的创制者，然后才是任何别种脚色。我正在此所说的，当然是关于现喻的最大可能意义：组织的现喻、行为的现喻、精力的现喻。我们创制现喻，犹如理查德·罗逖 (Richard Rorty) 睿智地提示我们，我们老是堤防著那些超出它们保留刻日的现喻，堤防它们有著成像现实一样的。
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现正在的我们曾经不再是畴前的样子，假如设想已另一种体例去理解当下这个世界，我们的变得分歧，汗青的滚动带来了现去世界的容貌，一切都不成抵挡。我们现正在的糊口发生变化，带着那些不竭嬗变的不雅念和等候，这一切正在本色上我们已然成为本人胡想的产品。